此时,距离开标还有些时间,宋慎接过佘青青手中的单据,记下了刚才那幅画的标号,又是写了一张一千两百万的。尽管仍是没有放心,但是宋慎却打定主意待会儿再写几张,反正这是没有限制的,想写几张投进去都是可以的。
宋慎把单子递给佘青青,心里盘算着自己应该如何是好,眼前便多了不少的瓷器来。
日本的瓷器发展史显然是没有中国悠久的,而且日本的烧瓷技艺也都是向中国学习的,所以在宋慎的眼中,日本的瓷艺难免便比国内差了一个档次,不过,单单以眼前这个青花瓷器而论,日本的瓷艺还是蛮高的。
这是一个青花大盘,宋慎能够看到在大盘的旁边放着一张照片,照片上面显示的是盘子底部的底款“大明成化年制。”看着青花盘子的色泽,宋慎笑了笑,果然是大不相同的
佘青青跟在宋慎的后面,看到青花大盘的底款便是“呀”地惊叫一声,引得众人回头,佘青青吐了吐舌头朝着众人做出不好意思的姿态,众人也都是被她装扮的可爱模样所欺骗,便转了回去。
佘青青问道:“这不是明朝成化官窑吗?咱们需要带回去吗?”
明清时期的青花官窑瓷器在技艺上是极为精湛的,尽管因为元代鬼谷子下山大罐将元代青花瓷器的价格拉升了上去,但是在宋慎看来,明清两代的青花瓷器都是不差分毫的,成化斗彩鸡缸杯青史留名,同一时期的青花瓷也是毫不逊色的!
宋慎笑着指了指画面上的字迹,“你觉得自己的毛笔字写得如何?”
佘青青颇为诧异,这又不是我写的,关我何事?不过,她这时候只能回道:“还算是可以吧!”
“那你觉得这幅落款的字迹写得如何?”宋慎又是问道
佘青青趴得近了些,仔细地看了看底款上面的字迹,她能够清楚地看到字迹上面因为毛笔不稳所造成的弯曲,字体的结构似乎也是成了问题,这样的水平也就相当于小学生的水平,而且还是在他们没有临摹的情况下。
“字迹有点差啊,没道理呀,官窑里负责落款的不是皇帝就是当时的书法大家,怎么可能会写出这种字迹来?”佘青青说道。
宋慎点了点头,“因为这根本就不是中国文人写的,这是日本的瓷器!”
佘青青有些惊讶地看过去,她对于瓷器的了解还是在参加工作之后,因为公司经营内容的原因,在宋慎长期不在公司的时候,她便会跑到公司后面跟着鉴定师傅学习,因为她人长得漂亮,又是机敏灵巧的,所以老师傅们也乐得教她一些东西。
她盯着瓷器有些发呆了,“这是日本的瓷器?看着器形怎么和国内的相差不大呀?”
宋慎笑了笑,解释道:“这是日本伊万里青花,这件大盘敞口,折腹,平底,圈足,和国内青花大盘的样式没有人任何的差别。而且这件大盘也是明显的日式风格,像是笺纸、鸟笼、鸣子飞鸟以及小憩的农夫等,画面构图严谨,绘画技法纤弱细腻,青花呈色清淡雅致,充分展现了日本柿右卫门样式的清丽之风,令人回味无穷。”
季穆这时候走了过来,他很是关心宋慎的选择,这大概是因为宋慎这两日刚刚从天皇手中拿到了石碑,这种机缘巧合或者说是个人际遇叫他有些羡慕,对于这样的有为青年,他便越发的不能叫宋慎在日本吃了亏。
他走过来时,便听到宋慎介绍着伊万里青花,用词精巧恰到好处,而且又准确地讲出了伊万里青花瓷器的纹饰的特点,他这才放心了些。
“其实,伊万里青花大盘最为明显的特征也是学的万历瓷器,在大盘的盘面装饰均为‘芙蓉手’图案。所谓芙蓉手,是日本学者的称谓,指瓷器上所绘的图案形似一朵盛开的芙蓉花。欧洲则称‘克拉克瓷’,这是因为明万历三十二年满载中国景德镇窑生产的这种青花瓷器的葡萄牙商船‘克拉克号’被荷兰人截获,瓷器在阿姆斯特丹拍卖时轰动整个欧洲上层社会,当时人们还不知晓它们的产地,便将其命名为‘克拉克瓷’。”
“你看,这件‘芙蓉手’青花大盘,盘面图案布局统一,均是按荷兰人的订货要求,设计为规则的几何空间,其中盘心主题内容各不相同,分别绘有花篮、花盆,花卉与鸟兽图案。盘的内壁则被分割为许多形状不同的区间,一般为八间十六格。每个区间内分别饰以相间、重复或连续的花鸟、花卉与水波等图案,从而形成布局满密、装饰华丽的繁缛之风。使得整件瓷器看起来华贵典雅,这也是咱们老祖宗发明的,足以使得那些洋鬼子拜服了!”
季穆对于瓷器研究的不少,和宋慎算是同行,但是在日本瓷器研究方面,宋慎不得不承认,他在积累以及实践经验上还是要差了一些,不过,好在他最为幸运的是能够直接判断瓷器所在年代,这也就省了不少的工夫。
“伊万里青花盘与中国清康熙时期景德镇窑青花盘,造型虽然相似,但无论原料还是烧造工艺都存在许多不同之处。(http://.)。首先是原料上的差别,伊万里青花盘所使用的是日本有田地区开采的瓷土,其耐火度比景德镇原料低,因此在烧造时容易产生胎体变形或器底塌陷等现象。其次是烧造工艺上的差别,伊万里青花盘为了避免胎体变形或器底塌陷等毛病,采用了支钉支烧法,因此青花盘在烧成后,需要打掉支钉,从而留下了数量不等的支钉痕。”
季穆一边说着,一边把支钉痕指了指。
宋慎抬眼看过去,这才恍然,因为照片的像素和光线的问题,支钉痕迹并不明显,他仔细看过去才能看得到,心里便不免怀疑主办方的居心,竟是把这么重要的细节都隐藏了起来。
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