难得的是奉俊昊的电影兼具了艺术性和商业价值，《杀人回忆》、《汉江怪物》这两部片子直接让他在韩国国内封神，被韩国人吹爆！
《雪国列车》让他第一次得到全世界片商的认可，他也因此有了奉大神的称号。
看奉俊昊的电影，会发现极其强烈的个人风格，就是那种一看，就发出惊叹：哦，是奉俊昊的电影。
他习惯于在情节中加入日常和讽刺，总会在不经意间提醒影迷——我是社会学专业毕业的，也因此有人给他扣上了‘电影社会学家’的帽子。
相比起来，朴赞郁都没能扣上‘电影哲学家’的帽子，是的，朴赞郁是哲学专业毕业的高材生，但他并没有在自己的电影中注入哲学思维，可能他自己也知道，对普通人来说，哲学这东西大概是世界上最无聊的话题。
而且通过电影画面表达社会意识比较容易，怎么注入哲学的成分？难道用光影变化来阐述自己的哲学理念？且不说观众能不能明白，恐怕就连发现都够呛，除了那些蹭热度的影评人，谁会一帧一帧的抠细节？
大家看电影是为了娱乐，不是去受教育的！
这一点奉俊昊就做的很好，他首先认为电影是一种娱乐形式，其次才是他阐述思想的载体，他把个人趣味自然的融入电影中，让观众在不经意间，接受他想要传达的理念。
电影和人一样，是有个性的存在的，有的人内心、沉闷、忧郁，有人的人外向、幽默甚至张扬，没有绝对的相同性格。
导演把自己的个性恰当地融入到作品中，使呈现出来的作品具有更为生动的特质其实是一种能力，不是什么人都能做得很好，有的导演太过执着于表达个性，忽略了观众对娱乐的诉求，失败就成了必然。
在嬉笑怒骂间针砭时弊，很好的调动起观众的情绪才能称一声大师。
杨橙前世没有看过奉俊昊的电影，只是知道有这么个人，但他身边有不少喜欢奉俊昊电影的人，经常向杨橙推荐。
这一世因为涉足娱乐圈，所以加大了阅片量，这才对奉俊昊的电影进行了深入了解，入行至今，奉俊昊只执导了五部长片，并且全部参与了剧本创作。
他喜欢在咖啡厅等公共场所写作，也爱听周围人的声音。
据他说写《绑架门口狗》和《杀人回忆》的剧本时，他把自己封闭起来，结果发现过程很痛苦，于是后来的剧本都改在公共场所写，从一家咖啡厅转到另一家咖啡厅。
而且奉俊昊并不热衷于现场创作，他更喜欢把剧本完善，每一句台词都是经过反复思考设计，几乎不允许演员现场改动，也正因为如此，他的效率并不高，很难像有些导演一样一年完成一部电影。
杨橙换好衣服来到宴会厅，发现其中一块区域被巨幅荧幕占据，荧幕前摆着几十张舒适的沙发椅，坐满了人，每个人都在聚精会神的盯着大荧幕。
他好奇的拦下一位端着酒盘在人群中穿梭的侍应生，取下一杯酒后问道，“那边在干嘛？”
“是奉俊昊导演的作品展演~”
杨橙放走了侍应生，也跟着走了过去，他看到刘建军和金高银就坐在一张连排沙发上。
不客气的坐在了金高银身边，稍稍有些拥挤，金高银下意识的往旁边挪了下，但另一边是刘建军，被两个男人夹在中间，她也不敢乱动，但也没有起身避开的意思。
“boss~”
“嗯~这个形式不错，比单独的生日宴会强多了~”
“我也觉得，很放松，而且奉俊昊导演的作品并不算太沉重，适合这种轻松的场合。”
杨橙嗅着金高银身上隐隐散发出的香味，不由问道，“金高银xi怎么看奉俊昊导演的作品？”
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